如今，胡佳莹家中只余下一位老母亲。
六十多岁的老妇人略显消瘦，但一身素色旗袍还是显得她风华正茂，韵味十足。就连用来招待我们用茶的茶具，也是出自胡佳莹之手，和我手中灰色瓷碟属于同一系列。
我很讶异她竟然还留着这些东西，按理说设计抄袭的作品应该避之不及才对，但胡佳莹的母亲在面对这件事时却显得比较理智。
“她不会抄袭的，这和所谓的职业道德没关系，单纯的是一个设计者的心理。”胡母在说这话时，仿佛在说不是胡佳莹，而是在说她自己，“每一件作品都是设计者的心血，是设计者手下的孩子，谁会允许自己的孩子身体里混入别人的血液？佳莹那孩子一直特别骄傲，即便是在她思维最枯竭的时候，也不会借用别人的设计灵感，更何况她那时候根本不缺灵感……”
她淡淡说着，也不管我们信不信，可袒露的坚定眼神，显然对此事深信不疑。
换做旁人，肯定会以为这是一个母亲为了维护死去女儿所做的说辞，但我和夏言对此却并不怀疑。就如他在很早以前只愿学习神女门巫术一样，始终认为白家的道派法术，乃至**所创的封灵术都不会比他母亲所创的巫术更厉害……想必设计者也是同样的心思，骄傲的人总是认为别人的东西再好，也不会比自己的构思更好。
不过相信胡母的话却也不是只因为这一点，而是她后来拿出的证据。
胡佳莹死后，她收集的相关资料也不少，比如，状告她抄袭的另一位设计师正是和胡佳莹丈夫有着暧昧关系的李欣，不过在胡佳莹死后，她的丈夫杨桥并没有和李欣在一起。
又比如，熟悉李欣的人在胡佳莹死后，都对这桩抄袭案保持怀疑态度，可见李欣平日树敌不少，即便这些人与胡佳莹毫无交集，也深信“连理枝”的设计是李欣抄袭了胡佳莹，而非胡佳莹抄袭了李欣。
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